Netflix Vừa Tỏ Ra Rất Tĩnh Lặng Phát Hành Bộ Phim Thuyết Sinh Tồn Kỳ Lạ Nhất Năm

(SeaPRwire) –   Ít nhất thì Thrash cũng khiến Crawl trông giống như một kiệt tác. Vào thời điểm đó, nhiều người — bao gồm cả người viết bài này — đã gạt bỏ bộ phim về cá sấu khát máu năm 2019 của Alexandre Aja vì nó diễn ra trong một tầng hầm ở Florida, và, chà, nhà ở Florida thực sự không có tầng hầm. Tuy nhiên, khi nhìn lại, đó chỉ là một chi tiết nhỏ so với vô số những bước nhảy vọt về logic và những điểm mâu thuẫn rành rành trong Thrash — thực sự là quá nhiều để đếm xuể, nhưng trong số đó có những câu hỏi như “tại sao những ngôi nhà này lại ngập nước với tốc độ khác nhau rõ rệt như vậy?” và “cô ấy thực sự vừa tự cắt dây rốn của mình bằng một mảnh gỗ ướt sao?”

Tất nhiên, kỳ vọng vào logic từ một bộ phim có câu thoại: “Mẹ phải đi chiến đấu với mấy con cá mập chết tiệt đây” — nhân tiện, câu này xuất hiện ngay sau cảnh cắt dây rốn — sẽ luôn là một sự kỳ vọng hão huyền. Cũng như việc kỳ vọng quá nhiều vào một bộ phim vốn ban đầu được dự định phát hành tại rạp bởi Sony Pictures, sau đó lại âm thầm được chuyển sang Netflix sau khi đã quay xong. Điều thực sự ngạc nhiên duy nhất ở đây là việc nó từng được lên kế hoạch ra rạp, vì những vấn đề của Thrash’s bắt đầu ngay từ khâu kịch bản. Giống như những cư dân lâu năm ở vùng ven biển Carolinas, những người ở lại nhà trong một cơn bão cấp 5 mà thậm chí không buồn đóng ván che cửa sổ, các giám đốc điều hành studio này lẽ ra phải thấy trước điều gì sắp đến.

Mặc dù được quay tại Úc, Thrash diễn ra tại thị trấn hư cấu Annieville, Nam Carolina, nơi hầu hết mọi người đều đủ tỉnh táo để thu dọn đồ đạc lên xe và rời khỏi thị trấn khi được cảnh báo. Kịch bản này luôn đặt ra thách thức cho những bộ phim kiểu này: Làm thế nào để họ để lại đủ người nhằm duy trì diễn biến phim, đồng thời bào chữa cho việc đó không phải là một hành động ngu ngốc? Ở đây, hành động của các nhân vật được lý giải thông qua sự kết hợp giữa chứng sợ không gian rộng, “công việc” không giải thích được, và một người cha nuôi nghiện rượu, xấu tính, người luôn khăng khăng rằng “chỉ là một chút mưa thôi” cho đến tận khoảnh khắc ông ta bị một con cá mập hổ ăn thịt.

Nhưng chúng ta đang đi quá xa rồi. Nhân vật mắc chứng sợ không gian rộng của chúng ta là Dakota (Whitney Peak), người đã không thể rời khỏi nhà mà không bị hoảng loạn kể từ khi mẹ cô qua đời vài năm trước. Chú của cô, Tiến sĩ Dale Edwards (Djimon Hounsou), người tình cờ thay lại là một nhà khoa học nghiên cứu về cá mập, đã đến thăm cô ở đầu phim. Nhưng phần lớn thời gian, Dakota hoàn toàn không chuẩn bị gì cho cơn bão đang ập đến khi cô cố thủ trong nhà mẹ mình và xem Dance Moms (hiện đang phát trực tuyến trên Disney+, một dấu hiệu khác cho thấy bộ phim này đã được bán cho Netflix sau khi hoàn thành).

Điều đó cũng hợp lý thôi — nỗi đau buồn khiến con người ta làm những điều kỳ quái, ngay cả những người biết cách sử dụng súng phóng lao. Lisa (Phoebe Dynevor), đang mang thai chín tháng và lái một chiếc Fiat nhỏ màu xanh chạy quanh như một cô gái thành thị mới chuyển đến, không có lý do bào chữa nào như vậy: “Tôi đến từ New York! Chúng tôi không có bão!” cô ấy phản đối tại một thời điểm, điều này hoàn toàn không đúng sự thật. Một lần nữa, đây là điều đã được viết vào kịch bản phim, và lẽ ra có thể dễ dàng được kiểm chứng thực tế từ lâu trước khi phim được quay, biên tập, chỉnh màu, chiếu thử và cuối cùng là đưa thẳng lên nền tảng phát trực tuyến. Biên kịch kiêm đạo diễn Tommy Wirkola là người Na Uy, chắc chắn rồi, nhưng một lần nữa — chỉ là những lời bào chữa.

Lý do thực sự khiến Lisa chậm trễ trong việc sơ tán, hoặc tại sao ba anh chị em do Ayla Browne, Stacy Clausen và Dante Ulbadi thủ vai lại bị kẹt trong một căn bếp ngập nước trong phần lớn bộ phim, là để Wirkola có thể dàn dựng những tình tiết quá quắt như cảnh Lisa sinh con dưới nước (nguy cơ nhiễm trùng huyết cao, thật kinh tởm) hoặc cảnh ba anh chị em cho nổ tung một bầy cá mập bằng thuốc nổ quấn trong những miếng bít tết xương chữ T. Tuy nhiên, mặc dù được dàn dựng và quay phim tốt hơn (hoặc ít nhất là chuyên nghiệp hơn), những cảnh này chưa bao giờ đạt đến mức độ quái chiêu như, chẳng hạn, loạt phim Sharknado.

Đây là nghịch lý của Thrash. Nó quá ngớ ngẩn và vô lý để trở thành một bộ phim hay, đồng thời cũng quá bóng bẩy và được thực hiện chuyên nghiệp để thực sự là một bộ phim hạng B rẻ tiền đúng nghĩa. Phim vẫn có những khoảnh khắc riêng: Cảnh lũ cá mập lần đầu tiên ập đến, bị thu hút bởi mùi máu từ một chiếc xe chở thịt bị tai nạn, và ăn thịt ba người có ý định giúp đỡ trong khi Lisa ngồi la hét trong chiếc Fiat ngập nước của mình, mang lại sự phấn khích đầy tiếng cười vốn thu hút mọi người đến với những bộ phim về sinh vật kỳ dị như thế này.

Nhưng những khoảnh khắc đó không giống như những phân đoạn trọng tâm lớn vốn được viết rõ ràng vì giá trị cường điệu (camp value), tất cả chúng đều trở nên nhạt nhẽo một cách kỳ lạ. Ngay cả câu thoại quan trọng của Lisa cũng bay mất như những viên ngói lợp mái trong gió, đến mức tôi đã phải tạm dừng bộ phim và tua lại vì tưởng mình đã nghe nhầm lần đầu. Tất cả các bộ phim về cá mập đều có giá trị giải trí vốn có — ai mà không thích xem những con cá mập đói khát xé toạc cánh tay của một người, đặc biệt nếu họ xứng đáng bị như vậy? — điều đó có nghĩa là Thrash đáng để xem nếu bạn hiểu rằng nó không nhằm mục đích để được xem xét một cách nghiêm túc. Điểm cộng nếu bạn thích cảm giác mình thông minh hơn bộ phim đang xem, điều này khá dễ dàng với một kịch bản tệ như thế này.

Hoặc bạn có thể xem Crawl để thay thế.

Thrash hiện đang được phát trực tuyến trên Netflix (và Crawl có trên Pluto TV).