(SeaPRwire) – Không phải mỗi ngày bạn đều có cơ hội xem một bộ phim gần 130 năm tuổi và cảm nhận được niềm vui của sự phát hiện mới. Nhờ U.S. Library of Congress, một bộ phim đã được coi lâu là phần đầu tiên của điện ảnh khoa học viễn tưởng – và đặc biệt hơn, đã được coi lâu là mất tích – đã được tìm thấy, khôi phục và ổn định: Gugusse et l’Automate của Georges Méliès, hay Gugusse và Máy tự động. Bạn có thể xem ngay bức ảnh 4K và thấy cái robot đầu tiên được quay trên phim celluloid, và có thể thậm chí là câu chuyện giáo dụ đầu tiên trên màn hình về rủi ro của công nghệ, mặc dù chỉ là một bộ phim hài kịch ngắn 45 giây.
Người xem phim ngẫu nhiên có thể biết Méliès như chủ đề của Hugo (2011), phim đua giải Best Picture của Martin Scorsese, trong đó Ben Kingsley đóng vai một bản biến hình lão hóa của nhà製作成 phim, nhà phát minh và phép sư sân khấu Pháp. Ông đã làm ra hơn 500 bộ phim im lặng giữa năm 1895 và 1912, trong đó bộ nổi tiếng nhất có thể là Le Voyage dans la Lune năm 1902 (hoặc A Trip to the Moon). Thật tiếc, hầu hết các tác phẩm của ông đã bị hủy và còn lại hoàn toàn hoặc phần nào mất tích. Điều này khiến Gugusse trở thành chuyện truyền thuyết, thường được viết về, nhưng không được xem trong hơn một thế kỷ.
All things changed when archivists recently pulled apart congealed nitrate film strips donated to them in September (như được mô tả trong một bài blog thú vị của Phòng Thông tin của Library). Đó là lúc họ nhận ra họ đang nhìn vào sản phẩm thứ 111 nổi tiếng của Méliès. Theo thứ tự thời gian, nó chỉ là bộ thứ 15 hoàn toàn tồn tại.
Gugusse theo tiêu chuẩn hiện đại, khá đơn giản, nhưng đối với một bộ phim làm vào cuối thế kỷ 19, nó vẫn là ví dụ về nghệ thuật tinh vi và trí tưởng tượng khéo léo. Nó bao gồm một bức ảnh rộng tĩnh của một bối cảnh vẽ, trước đó một nhà phát minh hoặc người trình diễn du lịch (Méliès) quay một máy tự động thực kích, được diễn xuất bởi một diễn viên người, lặp lại các chuyển động xoay chiều đã được lập trình với một gậy trong tay. Tuy nhiên, với mỗi lần lặp lại các chuyển động của robot, nó tự nhiên lớn dần. Một diễn viên cao hơn đứng lên mỗi lần sau một cắt match không quá ẩn danh – một kỹ thuật lừa đảo Méliès thường sử dụng. Cuối cùng, phiên bản thứ ba và cao nhất của máy tự động trốn khỏi vòng lặp đã được định trước và đánh vào đầu nhà sáng chế của nó, sau đó người đó phản ứng bằng một cái kèn lớn kịch bản, đánh nó xuống kích thước, và cuối cùng phá hủy nó trong một mây smoke có màu tay.
Méliès là một người trình diễn, và máy tự động là một lĩnh vực mà ông quan tâm (như được chi tiết trong Hugo và cuốn sách là nền tảng của nó, The Invention of Hugo Cabret của Brian Selznick). Ông có một bộ sưu tập lớn các máy tự động hình người này, vì vậy không có gì ngạc nhiên khi chúng cuối cùng sẽ xuất hiện trong các phim của ông, mặc dù được diễn xuất bởi các diễn viên thực sự. Sự thể hiện người của các sinh vật cơ học này có lẽ là vấn đề về vận tải – có lẽ Méliès dễ dàng thực hiện ý tưởng của mình theo cách này – nhưng nó không thể tránh khỏi phản ánh một số lo lắng nền tảng xung quanh công nghệ sẽ xuất hiện trong điện ảnh trong thế kỷ tiếp theo. Trong các phim như The Terminator của James Cameron, các sáng tạo robot đánh bại con người cũng được thể hiện theo hình ảnh của chúng ta, cùng một cách mà các robot hiện đại và A.I. tạo ra thường được trang bị các tỷ lệ và tính chất cảm xúc của con người, gây ra lo lắng dễ hiểu về sự lỗi thời của con người.
Không khó để kết nối các lo lắng hiện đại này với thời kỳ của Méliès. Sự công nghiệp hóa của thế kỷ 19 đã đã tạo ra phản đối với tự động hóa, như từ các công nhân lụa Luddite ở Anh vào những năm 1810, vì vậy sự lo lắng về tiến bộ công nghệ đã đang tràn đầy. Năm 1898, chỉ một năm sau Gugusse, nhà phát minh Nikola Tesla triển lãm máy tự động của mình tại Madison Square Garden, một tàu biển điều khiển bằng radio, mà một nhà báo của New York Times nghi ngờ là vũ khí tiềm ẩn. Trả lời, Tesla tuyên bố rằng đây là sự ra đời của “cái đầu tiên của một chủng tộc robot, người cơ học sẽ làm việc khổ khẽ của con người”. Cuối cùng, thuật ngữ “robot” sẽ được tạo ra bởi nhà kịch剧作家 Tchech Karel Čapek trong tác phẩm trích biện Rossum’s Universal Robots năm 1921, về những công nhân công nghiệp tổng hợp đánh bại chủ nhân của họ.
Đây không khác gì những gì chúng ta thấy trong phim mất tích của Méliès. Mặc dù thời lượng chiếu ít hơn một phút, câu chuyện nó kể ra không chỉ là sự nổi dậy của robot, mà còn là sự tự tôn của sáng tạo. Thème này đã chạy贯穿 phần lớn khoa học viễn tưởng hiện đại, và có thể đã được khẳng định bởi Frankenstein; or, The Modern Prometheus của Mary Shelley, xuất bản năm 1818 và được coi như cuốn sách khoa học viễn tưởng đầu tiên. Mặc dù không trực tiếp về robot, Frankenstein được đẩy mạnh bởi các lo lắng tương tự, về con người làm sống các vật không sống theo hình ảnh của mình, và các hậu quả theo sau. Cuối cùng, đã được suy đoán lâu là Shelley biết về robot hình người vào thời đó, cho rằng vào cuối thế kỷ 18, các máy tự động Thụy Sĩ phổ biến dưới hình ảnh các búp bê trẻ童趣, được xây dựng bởi đôi nhà phát minh cha con Pierre và Henri Jaquet-Droz.
Given the comedic tone of Gugusse and the Automaton, kết thúc của nó much more upbeat hơn hầu hết khoa học viễn tưởng của cùng loại, với Méliès đứng triumphant trên sự phát minh mà ông vô ý để ra ngoài. Đây là một phép thuật kỳ diệu thú vị với một kết thúc vui vẻ, loại câu chuyện khoa học viễn tưởng vui vẻ mà khán giả hiện đại hiếm khi thấy mặc dù bị bùng nổ với nhiều descendants, có trọng tâm nhiều hơn là phần “tự hủy tự tôn” của phương trình, chứ không phải là phần khắc phục. Sự phục hồi của bộ phim, gần 13 thập kỷ sau khi tạo ra, là một lời nhắc nhở đúng thời điểm về các mâu thuẫn đạo đức và lo lắng về sự thay thế đã theo dõi tiến bộ công nghệ trong nhiều thế kỷ. Và nếu không có gì khác, nó là một lời nhắc nhở rộng rãi, kịch bản về việc với một cái kèn lớn đủ và một cú đập mạnh, các máy có thể được đặt lại vào vị trí của chúng.
Bài viết được cung cấp bởi nhà cung cấp nội dung bên thứ ba. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) không đưa ra bảo đảm hoặc tuyên bố liên quan đến điều đó.
Lĩnh vực: Tin nổi bật, Tin tức hàng ngày
SeaPRwire cung cấp phát hành thông cáo báo chí thời gian thực cho các công ty và tổ chức, tiếp cận hơn 6.500 cửa hàng truyền thông, 86.000 biên tập viên và nhà báo, và 3,5 triệu máy tính để bàn chuyên nghiệp tại 90 quốc gia. SeaPRwire hỗ trợ phân phối thông cáo báo chí bằng tiếng Anh, tiếng Hàn, tiếng Nhật, tiếng Ả Rập, tiếng Trung Giản thể, tiếng Trung Truyền thống, tiếng Việt, tiếng Thái, tiếng Indonesia, tiếng Mã Lai, tiếng Đức, tiếng Nga, tiếng Pháp, tiếng Tây Ban Nha, tiếng Bồ Đào Nha và các ngôn ngữ khác.