(SeaPRwire) – Phim ngắn là một điều dễ chịu, nhưng đôi khi bạn lại gặp một tác phẩm như Greenland 2: Migration, phim này trông như một câu chuyện sâu sắc và trầm ngâm nhưng bị cắt bớt đến mức chỉ còn phần còn lại. Phim tiếp theo của tác phẩm năm 2020 — một bộ phim apocalypse đáng ngạc nhiên, vốn không được chú ý nhiều vào thời điểm bùng nổ đại dịch — phần tiếp theo không ngờ của Ric Roman Waugh bắt đầu sau khi thế giới như chúng ta biết đã kết thúc, và mang đến nhiều cú sốc và tình huống khó khăn tương tự, cùng với một số đoạn phim hồi hộp tim. Tuy nhiên, với câu chuyện về một cuộc hành trình xuyên lục địa, nó lại bị rút gọn quá mức để gây được tiếng vang cảm xúc.
Nếu bạn đã bỏ lỡ phần đầu, phần thứ hai (gọi là Greenland Migration trên màn hình, một tiêu đề hơi ngẫu nhiên) sẽ giúp bạn nhanh chóng theo dõi qua bằng những flashback ngắn và một retcon (sửa lại cốt truyện) hài hước. Phần đầu Greenland kết thúc với những tàn dư của xã hội Mỹ tìm đường đến một hầm quân sự ở… Greenland, và một đoạn hậu truyện ngắn cho thấy họ mở cánh cửa bào hiểm sau chín tháng. Tuy nhiên, Migration bắt đầu bằng cảnh quay ngược lại: cánh cửa đóng lại lần này, với voiceover từ nhân vật chính John Garrity (Gerard Butler), người Scotland-Mỹ trầm lặng, giải thích rằng cơn bão phóng xạ và những mảnh tiểu hành tinh tiếp tục rơi xuống từ bầu trời đã buộc nhân loại phải trở lại dưới lòng đất.
Đối với Waugh (và nhà soạn kịch Chris Sparling quay lại, người đã viết kịch cho Migration cùng Mitchell LaFortune), việc tồn tại của phần tiếp theo Greenland giống như một cơ hội để đẩy nhân vật vào những hoàn cảnh đau khổ trong khi họ tìm kiếm những tia hy vọng. Có bao nhiêu bộ phim thảm họa được cơ hội thể hiện chuyện gì xảy ra sau đó? Năm năm sau vụ cháy cõi, John, vợ Alison (Morena Baccarin) và con trai teenage Nathan (Roman Griffin Davis) trở thành một phần không thể thiếu của xã hội ngầm rộng lớn, đảm nhận vai trò kỹ sư, quản lý và học trò nghịch ngợm tương ứng. Họ hiếm khi, nếu có, bước ra ngoài, nhưng một nhóm người tị nạn gần đó đã kích thích tranh luận về việc hầm có thể chia sẻ không gian và tài nguyên hay không. Tuy nhiên, câu hỏi đạo đức này — mặc dù liên quan đến chính trị — lại bị cắt ngắn đột ngột bởi một trận động đất lớn buộc gia đình Garrity (và một số người sống sót khác) lên một thuyền cứu sinh đi châu Âu, một hành trình nguy hiểm kéo dài một tuần nhưng bị rút gọn thành một đoạn phim tổng hợp chỉ vài phút.
Có những khoảnh khắc phim cố gắng dừng lại để phản ánh những trải nghiệm của nhân vật, giữa những lời thừa nhận gần như là đau thương của John và những nhân vật hỗ trợ chết tàn khốc, chỉ để mọi thứ nhanh chóng tiếp tục. Kế hoạch của họ, sau khi đến bờ châu Âu, là đi đến một “đất hứa” huyền ảo, nơi những cuộc nổi dậy bạo lực và thảm họa khủng khiếp trên thế giới có thể dừng lại một cách kỳ diệu (chuyển Migration thành một phim mang tính tôn giáo). Nhưng ai đó, ở đâu đó trên đường đi, dường như đã quyết định rằng điểm đến này quan trọng hơn hành trình, hoặc rằng khái niệm này có thể tồn tại mà không cần thiết lập trước những nỗ lực cảm xúc và bản năng sinh tồn có thể mang lại sự thả lỏng khi mọi người cuối cùng đến cổng thiên đường.
Những nhân vật phụ trong phim — bao gồm một vai trò hỗ trợ cảm động của diễn viên Pháp William Abadie — đều tồn tại để thực hiện các chức năng cốt truyện hạn chế, từ đưa gia đình từ điểm A đến B, hoặc truyền đạt thông tin giải thích. Cách các diễn viên bị loại khỏi dàn diễn viên để thay bằng những người mới ngay sau đó trở nên máy móc đến mức, như thể những vai trò lớn hơn và quan trọng hơn trước đây đã bị cắt bớt trong quá trình chỉnh sửa. Điều này quả thực không giúp gì khi chính gia đình Garrity vẫn là những nhân vật cứng nhắc như trong phần đầu. Tuy nhiên, điều khiến phần tiếp theo thuyết phục (giống như tiền truyện) là cách đơn vị gia đình này đủ “trống” để trở thành đại diện cho một tương lai tốt đẹp hơn, giữa bầu không khí u ám của sự sụp đổ xã hội.
Một lần nữa, những cảnh quay ảm đạm về nhóm người di chuyển và thảm họa tự nhiên quy mô lớn của Waugh mang đến trải nghiệm trực quan tuyệt vời, dù chỉ ở những khoảng. Khi cơn bão và mảnh thiên thạch rơi xuống, chúng gây tiếng ồn deafening. Một cảnh nhân vật băng qua hẻm núi trên những cây cầu lỏng lẻo làm bằng dây thừng và thang, gần như khiến người xem chóng mặt. Một cảnh khác, về đạn bắn xuyên qua chiến trường đêm, thể hiện sự tinh tế của đạo diễn trong tạo nên những khoảnh khắc căng thẳng, khi biên tập viên Eric Freidenberg cắt nhanh giữa những cảnh rộng kinh hoàng và戲劇 cá nhân. Tuy nhiên, những cảnh tuyệt vời này bị cô lập khỏi toàn thể, khi phim dường như được đẩy về phía trước bởi bàn tay vô hình của “hiệu suất cốt truyện” và những người đứng đầu studio tuyên bố thời lượng tối đa tùy tiện.
Là suy đoán nếu vấn đề lớn nhất của phim xuất phát từ sự can thiệp của quản lý? Có lẽ vậy, nhưng kết quả quá quen thuộc: một tác phẩm giải trí Hollywood đủ năng lực (và đôi khi cuốn hút) bị cắt giảm đến mức tối thiểu. Việc Greenland 2: Migration vẫn hoạt động được là bằng chứng cho kỹ năng của Waugh trong tạo dựng hành động lớn và bầu không khí hậu apocalypse. Trong một thế giới công bằng hơn, anh ấy sẽ được coi ngang hàng với Roland Emmerich (The Day After Tomorrow, 2012), vì vậy chỉ có thể hy vọng rằng một tác phẩm thảm họa tương lai sẽ để anh “thả lỏng”.
Bài viết được cung cấp bởi nhà cung cấp nội dung bên thứ ba. SeaPRwire (https://www.seaprwire.com/) không đưa ra bảo đảm hoặc tuyên bố liên quan đến điều đó.
Lĩnh vực: Tin nổi bật, Tin tức hàng ngày
SeaPRwire cung cấp phát hành thông cáo báo chí thời gian thực cho các công ty và tổ chức, tiếp cận hơn 6.500 cửa hàng truyền thông, 86.000 biên tập viên và nhà báo, và 3,5 triệu máy tính để bàn chuyên nghiệp tại 90 quốc gia. SeaPRwire hỗ trợ phân phối thông cáo báo chí bằng tiếng Anh, tiếng Hàn, tiếng Nhật, tiếng Ả Rập, tiếng Trung Giản thể, tiếng Trung Truyền thống, tiếng Việt, tiếng Thái, tiếng Indonesia, tiếng Mã Lai, tiếng Đức, tiếng Nga, tiếng Pháp, tiếng Tây Ban Nha, tiếng Bồ Đào Nha và các ngôn ngữ khác.